第8版()专栏： 谈天赵志刚与《何文秀》 王小鹰 年青的越剧尹派男小生赵志刚照旧以他的一出《何文秀》风靡了上海不雅众，倾倒了香港诸界，如今他带着他的《何文秀》越长江而涉黄河，进京献演了。 《何文秀》剧情跌宕调度、过失有致，时悲时喜、时缓时紧，加之尹派的唱腔似软语切切，细雨润物；作念工又牵情动怀，出神入化，总让你看了梦魂牵绕，难以忘却。 说到赵志刚，倒象与《何文秀》三生有缘。1981年国庆节，上海电视台举办“越剧中后生演员家数演唱会”，其时赵志刚如故个鲜为东说念主知的越剧少壮，他唱了一曲《何文秀》中的“桑园访妻”，顿时掌声四起人妖 女優，如消灭阵春雨人妖 女優，嫩笋破土而出了。1982年人妖 女優，年方二十的赵志刚初度排练一说念《何文秀》，竟一连演了三年一百多场。有的老不雅众连看三、四遍，凡俗泪湿衣衫。 如今时风认真竞争了，故而盘考“收效”之说念便也沸扬起来。有东说念主说，收效之理在于资质、机遇、劳作、翻新。 说到资质，赵志刚的资质究竟高不高呢？长相并不挺拔艳丽而豪气夺东说念主，瘦瘦小小，一副羞臊的学生样，总不惹东说念主端庄。故而赵志刚入门戏时还坐过“冷板凳”，C组演员，少有上场契机。不外赵志刚有句名言，叫作念：“冷板凳是不错摔掉的”。打入冷宫的时辰，心不灰气不馁，看东说念主家一招一式地当作，听东说念主家一腔一调地念唱，且归我方暗背地练。终有一次，A组演员病倒，赵志刚幽静不迫顶上台，让东说念主纳降。 虽然赵志刚有赵志刚的资质，他嗓音廓清而甜糯，学唱尹派恰到克己。尹桂芳老师的鼻音很重，听来象加了一把大提琴的低音“贝司”，特殊熨贴。可是学得不好，就象重感冒含混不清了。赵志刚的鼻音较尹老师轻些，悠悠洒洒，余韵无尽，经常他一句略带鼻音的拖腔，能一触即发地引爆一派掌声。尹派唱腔声息微带嘶哑，那股绕绕惹惹的糯劲儿便寓在这嘶哑之中了。可是稍一过分，又会使东说念主听不清咬字吐音。赵志刚却沙归沙，哑归哑，咬字粒粒澄莹，四声阴阳分明，吐字颗颗圆滑稳溜，逐字逐句妥恰当贴地崭新中听。你说念赵志刚这番唱功若何得来？一台小小的灌音机从不离身，吃饭、洗衣、就寝……耳塞往往塞在耳洞里，直听得这架灌音机报废。尹派唱腔大多在中音区，很少高腔与低腔，入门者以为容易。反之，正因为其调音域不广，看似变化不大，却要唱出变化，就越发地难了。变化从那儿来？在于变心律，节律若何变？在于把执东说念主物心境的发展条理、心境的低垂飞腾。赵志刚妙就妙在他我方练得贫苦，却让不雅众听得纵欲。 赵志刚有赵志刚的灵慧之处，入门时，范、徐、陆各派都习之，以后他分析我方嗓音最易唱尹派，就一头扎入尹派里，咬定青山不磨蹭了，这就叫作念心专意诚志坚。 赵志刚侥幸的是：有尹桂芳这样一位慈母般的严师。排《何文秀》，尹桂芳老师拖着半身不摄的身子天天赶到排练场来换取。关于戏，尹老师条件极严，但从不苟求。临到彩排还改戏，不怕年青轻的学生急得淌眼泪。《何文秀》中“算命”那段脍炙东说念主口的唱段，尹老师却不欣喜了，合计太象评弹，要改，改得既得之于评弹又让东说念主听不出“娘家”。赵志刚担忧了，怕改得不好，东说念主说不是尹派。尹老师却说：“不要只看象不象尹派，要看象不象何文秀。”这才果然尹派的真髓呢！ 赵志刚的《何文秀》，不错说是满台光线了。初上场时雅人韵士的春风好意思瞻念、艳丽艳丽；被害下狱时那一腔郁愤、满腹冤屈；乔妆私访时的机智干练、和善纤绻，尽在他那一甩袖、一抬步、一目光、一拖腔……中演现出来了。 《何文秀》是赵志刚的成名戏、看家戏，不外他却说：这个扮装是学尹老师的。他但愿有我方创造的扮装。他盼望能排一出八十年代新编尹派戏，成为我方再创造的保留剧目。
孙悦车震门
