友情链接：
在中国园林中有两种形制相似的建筑“楼”和“阁”，前者由“台”发展而来，《说文》︰“楼者哥也色中文娱乐网，重屋也”；后者造型较轻飘，平面四方形或对称多边形，常见于皇家御园，《园冶》︰“阁者，四阿开四牖。汉有麒麟阁，唐有凌烟阁等，王人是式。”
楼阁均为二层以上，多在临水优好意思之地起建，取凭高遥看，极目无限之妙，能起到让心灵和寰宇合为一体，屏尘息虑，复兴澄彻明静之功妙，是为“遥襟甫畅，逸兴遄飞”也 (《藤王阁序》) 。
自古拜相封侯，文士文士，贬官离东谈主王人登临游览，际会宴戏，酬唱应和。既可发青云志，亦可放悲声，又或吊古幽想，还可吐胸中块垒。默读浅唱，壮怀浓烈，均乘兴而来，尽兴而去。
刘勰说：“东谈主禀七情，应物斯感。感物吟志，莫非当然”（《文心雕龙》）。境心重叠此后著作天成，那些声势伟岸，绚丽神工的山水楼阁也就成为才俊高士们记之于文，咏之于诗，形之于画，抒情写志的题材了。
湖南岳阳楼
岳阳楼位于湖南省岳阳市西北的巴丘山下，兀立在古岳阳城门头上，西临洞庭湖，北望长江，南通湘江，遥对君山岛。若登楼遥看，一碧普遍，白帆点点，云影波光，雀跃万千，壮丽轩敞。(图1)
三国时分，刘备、孙权争夺荆州，吴国都督鲁肃率兵着重岳阳（巴丘），在洞庭湖磨练水师，当场筑起一座高台。检阅台，岳阳楼之前身也。五百年后，唐开元中书令张说被贬谪守岳州，登高怀古，但见水天不时，烟波浩淼，于是在台上建起一座楼阁，是为岳阳楼，常与僚属登楼赋诵。
又三百年，北宋藤子京被贬岳州知州，修缮已破烂不胜的岳阳楼，然后请远在邓州的同门好友范仲淹作记，苏舜钦书丹，邵竦电刻，这滕楼、范记、苏书、邵刻，成为岳阳楼之四绝也。
◎诗情
“洞庭全国水，岳阳全国楼”，茫茫八百里洞庭湖，纳湘、资、沅、澧四水，蒙胧长江，这宽绰恢弘的声势丰度，眩惑无数文东谈主士子、骚东谈主文士登临凭叹，怀古诵今，留住繁多名篇佳句。
李白曾于充军夜郎的途中遇赦，从蘷州白帝城回舟顺谈和友东谈主游览岳阳楼，以愉悦的情绪写下这首脍炙东谈主口的〈与夏十二登岳阳楼〉：“楼不雅岳阳尽，川迥洞庭开。雁引愁心去，山衔好月来。云间连下榻，天上接传杯。醉后冷风起，吹东谈主舞袖回。”(图2)
时又遇被贬岳州司马的诗东谈主贾至和谪去岭南的侍郎李晔，三东谈主在洞庭湖上泛舟附和，贾至有〈西亭春望〉︰“日长风暖柳青青，北雁归飞如育冥。岳阳楼上闻吹笛，能使春心满洞庭。”素辞清泠畅远矣。
孟浩然初往长安求仕写给张九龄〈望洞庭湖赠张丞相〉︰“八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐不雅钓鱼者，徒有羡鱼情。”智力气派一样雄伟卓绝。
杜甫晚岁首次登楼。作〈登岳阳楼〉︰“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤昼夜浮。亲友无一字，老病有孤舟。兵马关山北，凭轩涕泗流。”田地之宏伟宽阔，令后东谈主难以企及。
元和十四年春(八一九年)，白居易自江州赴忠州刺史任，路过岳阳楼，写下〈登岳阳楼〉︰“岳阳城下水漫漫，独上危楼凭曲阑。春岸绿时连梦泽，夕波红处近长安。猿攀建造啼何须，雁点湖飞渡亦难。此地唯堪绘画障，华堂张与贵东谈主看。”诗东谈主几经贬谪，饱受流离漂流之苦，对好意思景亦难以排遣愁闷的情绪及对京城家乡的长远眷顾。(图3)
吕洞宾：“朝游北海暮苍梧，袖里青蛇胆气粗。三醉岳阳东谈主不识，朗吟飞过洞庭湖。”贤良风骨沉稳超逸乎。
夙昔楼成之日，滕子京感怮︰“湖水连天，天连水，秋来分清醒。君山自是小蓬瀛，气蒸云梦泽，波撼岳阳城。帝子有灵能饱读瑟，凄然依旧伤情。微闻兰芷动芳馨，曲终东谈主不见，江上数峰青。”范仲淹的千古名篇〈岳阳楼记〉中︰“先全国之忧而忧，后全国之乐而乐。”则为历代若干有识之士所励志共勉！
◎画意
相传，唐开元四年张说张榜招聘名工巧匠兴修岳阳楼，潭州木匠李鲁班因获取一位姓卢的贤良指点，诡计出恢弘绚丽的蓝图而为张说经受，一座金光灿灿，巧夺天工的楼宇就此拔地而起。
岳阳楼结构严谨，精妙无双，其为纯木建筑，无一块土石。一九八四年重建的主楼为三层(图4)，高15米，由四根楠木金柱，十二根圆木柱子和二十四根木檐柱守旧，梁、柱、檩、椽全靠榫头联络，柱上架梁，梁上立柱，互相咬合，相互牵制，稳如磐石。
飞檐、楼顶均盖黄色琉璃筒瓦，飞檐顶端饰以绿色龙凤翘首，层叠式的如意斗拱上承托着头盔状的楼顶，显得雄姿勃勃。加上尊严的朱红色大柱撑托着层檐飞椽，声势姿影端丽而恢宏。
◎（图5）元．夏永〈岳阳楼图〉册 绢本 水墨 纵23公分 横23.8公分 台北故宫款识：至正七年（1347）四月二十二日，钱塘夏永明远画并题图章：古稀皇帝 太上皇帝之宝 八徽耄念之宝
（图5）中所绘不雅景楼台王人兀立于魁伟的城墩之上，中央主楼为二层重檐歇山式屋顶，傍边还有两座一层歇山式屋顶楼阁，正脊两头鸱吻，仙东谈主走兽，搏风板，垂鱼(图5－1、2、3)等点缀，王人细细描摹，造型瘦长，屋面绘出瓦陇线，檐枋横披窗遮住上方斗拱，柱间帘幕高卷。
殿身立于平坐上，回廊周绕，阁内有诗东谈主迁客登览赋对，凭栏遥看，东谈主物虽小，但用笔缜密工致，线细如毫发，一点不苟；台基平面四向凸出，城楼前立有旗幡，旁有两座小庙。
楼外洞庭湖面留白，不着水纹，料想宽广浩淼；远山坡石绘法简真金不怕火，翰墨轻勾淡染，树以点笔空洞取象，又和近景处巨岩虬松相呼应。写〈岳阳楼记〉中“春和景明，波澜不惊，高下天光，一碧万顷”之意。
刘涛李晨车震画幅用笔极为精妙，标准严谨，折算准确，为界画绝品，系王振鹏画风，诳骗墨笔白描法绘建筑，以疏密之线条来显露各部质感，屋坡疏缓通顺，头绪分明。建筑细部如瓦顶、飞檐、梁柱、斗拱、窗櫺、雕栏、雁翅板、台基、大地王人以细密繁复的墨线绘成，荫庇性强，盈尺之间，明洁高雅，好意思仑好意思奂。
清东谈主李佐贤赞美︰“界画小巧，飞阁层檐，一点不乱，楼中东谈主物，纤悉具备。”
画上无款印，小字楷书〈岳阳楼记〉全文其上，共二十七行，与细密的画风相彰，是为其绝技。画中构图、山水树石、皴点用笔、殿宇结构，和好意思国佛利尔好意思术馆及北京故宫藏夏永岳阳楼图险些洽商(图5－4)。
◎夏永︰元顺帝（1333～1367）年间东谈主，字明远，浙江钱塘（杭州）东谈主。擅长宫殿楼阁界画，借鉴元初宫廷画家王振鹏，擅长以墨笔白描法绘建筑，以小幅见长。所作〈滕王阁图〉、〈黄鹤楼图〉、〈丰乐楼图〉、〈楼阁山水图〉、〈岳阳楼图〉用细若发丝线描为之，描述致密，声势宏伟，把巍峨楼阁融于浩淼旷远之当然景不雅中。
明姜绍书《韵石斋笔谈》：“夏永字明远，以发绣成滕王阁、黄鹤楼，细若蚊睫，侔于鬼工。”发绣又称墨绣，它是用发代线，以绸绢为底制作的刺绣工艺品。夏永墨笔白描界画，细密特别，小巧如同发绣之技能，故有此语。画上并以狭窄楷，写王勃〈滕王阁序〉或范仲淹〈岳阳楼记〉，用笔极为精细而不失矩度，为界画杰作。
◎（图6）〈明．谢时臣岳阳楼图〉纸本设色 248x 102.3cm 北京故宫自识：“岳阳楼。樗仙谢时臣写”下钤“姑苏台下逸东谈主”、“谢想忠氏”印2方钤清乾隆、嘉庆内府诸藏印
楼阁只占了整个这个词画幅的一小部分，多量的翰墨用于宽阔宽绰的湖面，满盈移动的水雾，还有遐迩的大划子只。范仲淹曾写谈：“予不雅夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，气冲霄汉，横无际涯；朝早晚阴，雀跃万千”田地开阔，雀跃磅礴。
此画恰所以巨大篇幅描摹云梦泽之壮阔，不仅四时之景不同，一旦一夕间亦变化万千。在澎湃流动的湖水和潸潸、远山的衬托下，愈加显出岳阳楼雄奇壮不雅的雀跃。
夙昔，乃文乃武的滕子京无端被贬，不久便将巴郡措置得“政通东谈主和，百废俱举”，于是因“全国郡国，非有山水环异者不为胜，山水非有楼不雅登览者不为显”，所以修建新楼；又“楼不雅非有文字称记者不为久，文字非出于雄才巨卿者不成着”，故请范仲淹作记。
从此一湖一楼一文，湖以楼名，楼以文显。千百年来，洞庭湖与岳阳楼早已如胶投漆。从画下部的树状不错看到，湖面摇风聚起，湖水波澜翻腾。近处一只大船正驶过激流险滩，几名船夫从容沉稳，发愤撑船。
而在高楼上，两东谈主正凝想专注倾心交谈,仿佛并未被外界的变化所带动。(图6－1)让东谈主梦想起“不以物喜，不以己悲”的志节。整幅画和会显露了建筑的鬼斧神工，山水的壮丽多姿和文东谈主画的气度胸襟。
◎谢时臣︰（1487～1567年后），字想忠，号樗仙，吴县（今江苏苏州）东谈主。剿袭了文徵明、沈周画派的文东谈主传统，善画事，能诗词，工书道。技法上兼吴派的沈周和浙派的戴进、吴伟之长，属吴门派气派。“长卷巨幛，纵横自如”，作品既有恢弘的声势，又不失清少壮润。长于画水，江潮湖海，俱见其妙。
明．安正文〈岳阳楼图〉（图7）轴 绢本设色纵162.5釐米 横105.5釐米 上海博物馆署款“直正智殿锦衣户安正文写”钤“日近清光”印。
楼身为二层正六棱柱形，建于高台之上，重檐盔形楼顶，上置宝瓶。歇山顶殿门当心间有踏谈，旁有矮廊相连。层楼上文东谈主文士约会凭览，表达各自情绪中的感触，是写〈岳阳楼记〉“北通巫峡，南极潇湘，迁客骚东谈主，多会于此，览物之情，得无异乎？”之意；其下旅东谈主迁客熙来攘往，两旁绝壑高耸，松柏苍郁，岸边波澜澎湃，舟楫危行，让东谈主仿佛感受到洞庭湖水那磅礴的声势与力度。
丹青用笔通顺，比例精准，线条有劲，楼阁、牌楼和舟船用界画描摹，建筑荫庇及部件鸱吻、垂兽、蹲兽、惹草、额柱、钩栏、雁翅板等丽都小巧。
以细长、连绵的线条显露拍岸的波澜，树石则以抑扬有劲的线条勾出，随风偃倒的枝桠繁而不乱。水上船工忙着收帆抛锚，牌楼石阶上搭客恭候着乘船，画面似传达出山雨欲来，风起潮涌，离愁行旅的稀残酷境。
◎安正文︰明宫德宫廷画家，官直正管殿锦衣千户，生卒年省略。擅画山水、东谈主物，尤长界画，宗法宋东谈主。所作界画构图严谨，比例精准，线条劲挺。
〈岳阳楼记〉中有一段形容洞庭湖摇风暴雨的文字︰“若夫霪雨霏霏，连月不开；阴风怒号，烟雾迷漫；日星隐耀，山脊潜形；商旅不成，樯倾楫摧；黄昏冥冥，虎啸猿啼。”本幅即以灵活的手法描摹是景，令不雅者有如身入其境。
岳阳楼以减笔步地勾画，其形象与广阔的洞庭湖酿成强烈的对比；楼中有三东谈主正在不雅看排空翻腾的波澜(图8－1) ，这满目稀有的征象，真会让东谈主产生贬谪、怀家、忧谤、惧讥的情绪，感伤到及其啊！
此图中营造恢弘澎湃的水势，中有在波澜中抗拒的渔船。船夫在撑篙，撑篙一般用于水浅的湖泊及内河，碰到迎风时相比能戒指标的，有东谈主拉桅以稳住船身，船尾迥殊东谈主倾力撑推船体，两旁的东谈主望着江面不雅察水势，带领各人互助作为，灵活地描写出文中的田地。(图8－2)
◎王时翼 : 字又溟，江苏太仓东谈主，一作吴郡（今江苏苏州）东谈主。王时敏族弟。工山水法李唐，苍古雄伟，东谈主物类宋旭、崔子忠，犹劲多姿。
附︰范仲淹〈岳阳楼记〉
庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡。越来岁，政通东谈主和，百废俱举，乃重修岳阳楼，增其旧制，刻唐贤今东谈主诗赋于其上；属予作文以记之。
予不雅夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，气冲霄汉，横无际涯；朝早晚阴，雀跃万千；此则岳阳楼之大不雅也，前东谈主之述备矣。相关词北通巫峡，南极潇湘，迁客骚东谈主，多会于此，览物之情，得无异乎？
若夫霪雨霏霏，连月不开；阴风怒号，烟雾迷漫；日星隐耀，山脊潜形；商旅不成，樯倾楫摧；黄昏冥冥，虎啸猿啼；登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目空寂，感极而悲者矣！
若夫春和景明，波澜不惊，高下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞拍浮，岸芷汀兰，邑邑青青。而或长烟一空，皓月沉，浮光跃金，静影沈璧，渔歌互答，此乐何极. 登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱偕忘、把酒临风，其乐滋滋者矣！
嗟夫！予尝求古仁东谈主之心，或异二者之为，何哉？不以物喜，不以己悲，居庙堂之高，则忧其民；处江湖之远，则忧其君。是进亦忧，退亦忧；相关词何时而乐耶？其必曰：“先全国之忧而忧，后全国之乐而乐欤！”噫！微斯东谈主，吾谁与归！时六年九月十五日。 @*
(主要参考台北国立故宫博物院)哥也色中文娱乐网
热点资讯